我們在敘述音高的時候，常常會用音名和唱名這兩種講法：

• 音名就是 C D E F G A B，
• 而唱名就是 Do Re Mi Fa Sol La Si。 

但是為什麼唱名要唱 Do Re Mi Fa Sol La Si 呢？今天就來聊聊唱名是怎麼來的吧！

中世紀的教會音樂可以說是研究音樂歷史的重要寶藏，因為當時的教會組織保留了很多儀式的音樂紀錄。

例如說當時他們有將「葛利果聖歌」用簡易的記譜法記錄下來，但他們是用 「點、撇、曲線」的方式記錄音樂的高低起伏，並沒有明確地標示出音高跟節奏，所以必須透過傳唱的方式，或是真的聽過這些歌曲的人，才知道到底應該怎麼唱。

當時有一位重要人士 - 桂多達賴佐（Guido d’ Arezzo, c. 995-1050），除了是一位義大利傳教士之外，也是教會裡面一位教聖詩的老師。

因為當時的音高並沒有一個公定的「唱名」，所以每次唱一首新的歌的時候，桂多都弄得一個頭兩個大，因為團員們都只能用「記得音高」的方式搭配歌詞詠唱。

如果一首歌很長，或是有很多首歌要背的話，對於記憶力不太好的人來說，好像太殘酷了一點；對於音感不好的人，可能也很難發覺自己唱走音了。

所以桂多做了一件以前都沒人做過的事，他找了一首拉丁文讚美詩的詩句：

Ut queant laxīs

resonāre fībrīs*

Mīra gestōrum

famulī tuōrum,

Solve pollūtī

labiī reātum,

Sancte Iōhannēs.

把它套在一首曲調上面當作歌詞，而每句詩句的開頭音節 Ut、Re、Mi、Fa、Sol、La，分別對應到了六個不同的音高；之後，桂多就決定把 Ut、Re、Mi、Fa、Sol、La 這六個音節當作唱名。

至於只有六個音節的原因，是因為那個時代用的音階系統是六音音階。

而第七個唱名「Si」的出現，是在 17 世紀時由義大利音樂學家 Giovanni Battista Doni 把它加上去的；不僅如此，他也是把前面的「Ut」改成我們所習慣的「Do」的人。

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